Il Ministero della Cultura ha acquisito la serie "Tod und Auferstehung" (Morte e resurrezione) di Otto Dix, sei acqueforti realizzate nel 1922 che entrano per la prima volta in una collezione pubblica italiana. L'opera era stata presentata all'Ufficio Esportazione di Roma per il rilascio dell'attestato di libera circolazione: riconoscendone il valore storico-artistico, il MiC ne ha disposto l'acquisizione per le collezioni dell'Istituto Centrale per la Grafica.
Dix soldato, poi incisore: il trauma che non passa
Otto Dix si arruolo volontario nell'agosto 1914, a ventitré anni, e combatte per quattro anni nelle Fiandre, in Francia, in Polonia e in Russia. Tornò a Dresda trasformato: l'entusiasmo iniziale si era consumato nelle trincee, lasciando un antimilitarismo radicale e un'urgenza visiva che avrebbe orientato tutta la sua produzione successiva.
La serie del 1922 nacque come autopubblicazione a Dresda, nel periodo in cui la Repubblica di Weimar elaborava ancora le macerie umane e sociali della guerra. Le sei acqueforti mostrano morte, violenza e gli esiti brutali del conflitto con un realismo che non concede nulla alla retorica: il titolo Morte e resurrezione non descrive un trionfo spirituale, ma l'amara constatazione di chi tenta di tornare alla vita civile dopo le trincee.
Due anni dopo, Dix avrebbe realizzato Der Krieg (1924), cinquanta stampe che lo consacrarono come uno dei testimoni artistici più radicali del primo Novecento. "Tod und Auferstehung" ne è il preludio: si colloca al crocevia tra Nuova Oggettivita ed Espressionismo, nel solco della corrente artistica che scelse il realismo crudo come strumento di memoria collettiva. La forza di queste immagini non è diminuita in cento anni: sono un documento visuale della Grande Guerra, nato da chi quella guerra la visse dall'interno delle trincee.
Come il MiC ha bloccato l'esportazione
Il meccanismo alla base dell'acquisizione è quello dell'Attestato di Libera Circolazione (ALC): chiunque voglia esportare definitivamente dall'Italia un'opera di interesse culturale deve presentarla all'Ufficio Esportazione competente. Il MiC può esercitare il diritto di prelazione dello Stato e destinare l'opera alle collezioni pubbliche.
L'acquisizione si colloca in un momento di transizione normativa. La legge 40/2026 ("Italia in Scena"), entrata in vigore il 14 aprile 2026, ha alzato la soglia per l'esportazione libera da 13.500 a 50.000 euro per le opere di autori deceduti realizzate oltre settant'anni fa, ha introdotto il passaporto digitale per i beni d'arte e ha prolungato la validità dei certificati da sei mesi a cinque anni. Il meccanismo di prelazione per beni di "particolare interesse culturale" rimane però intatto: il MiC può bloccare l'uscita di qualsiasi opera ritenuta rilevante per il patrimonio pubblico, indipendentemente dal suo valore di mercato.
La serie di Dix era finora presente in collezioni tedesche pubbliche, tra cui le Kunstsammlungen di Chemnitz e il Museum Kunstpalast di Dusseldorf. L'Italia non ne possedeva esemplari nelle proprie istituzioni museali.
Dopo il restauro, visibile a Roma
L'opera è ora affidata al Laboratorio di restauro opere su carta dell'Istituto Centrale per la Grafica, con sede nel complesso di Palazzo Poli e Palazzo della Calcografia a Roma. Superato il restauro, la serie sarà catalogata e resa progressivamente fruibile al pubblico.
L'Istituto, diretto da Fabio De Chirico e afferente alla Direzione generale Musei guidata da Massimo Osanna, opera come punto di riferimento nazionale per la conservazione e lo studio della grafica d'arte. La serie di Dix rafforza il nucleo novecentesco delle sue collezioni con un'opera di rara rilevanza storica nel panorama delle avanguardie europee.
Il ministro Alessandro Giuli ha dichiarato: "Questa serie ci consegna, con lucidità e coraggio, la memoria delle ferite della guerra e il compito della cultura di trasformarle in coscienza di comunità." Un obiettivo che richiama la tradizione degli storici italiani che hanno dedicato anni a decifrare le trasformazioni del Novecento europeo, come Lucio Villari, grande storico italiano del Novecento.
Quando i restauratori avranno completato le valutazioni conservative, le sei acqueforti saranno visibili a Roma: sei immagini nate dalla mente di un soldato tedesco che non riuscì a dimenticare le trincee, ora custodite dall'Italia un secolo dopo la loro creazione.
Domande frequenti
Cosa rappresenta la serie 'Tod und Auferstehung' di Otto Dix?
La serie, composta da sei acqueforti realizzate nel 1922, mostra con realismo crudo la morte, la violenza e le conseguenze della Prima Guerra Mondiale, riflettendo l'esperienza personale di Otto Dix come soldato. Il titolo allude al difficile ritorno alla vita civile dopo le trincee.
Come è avvenuta l'acquisizione dell'opera da parte dell'Italia?
L'opera è stata presentata all'Ufficio Esportazione di Roma per il rilascio dell'attestato di libera circolazione. Il Ministero della Cultura ha riconosciuto il valore storico-artistico della serie e ha esercitato il diritto di prelazione, acquisendola per le collezioni pubbliche.
Dove sarà conservata e visibile la serie di Otto Dix in Italia?
La serie sarà affidata all'Istituto Centrale per la Grafica a Roma, dove verrà restaurata e successivamente resa accessibile al pubblico. L'Istituto si trova nel complesso di Palazzo Poli e Palazzo della Calcografia.
Qual è il significato artistico e storico di questa acquisizione per le collezioni italiane?
L'acquisizione arricchisce il nucleo novecentesco delle collezioni italiane con un'opera fondamentale dell'avanguardia europea, mai prima presente in istituzioni italiane. Rafforza inoltre il ruolo dell'Istituto come riferimento nazionale per la grafica d'arte.
Cosa prevede la nuova normativa italiana sull'esportazione delle opere d'arte?
La legge 40/2026 ha innalzato la soglia per l'esportazione libera da 13.500 a 50.000 euro per opere di autori deceduti da più di settant'anni, introdotto il passaporto digitale e prolungato la validità dei certificati. Tuttavia, il MiC può ancora bloccare l'esportazione di opere di particolare interesse culturale, indipendentemente dal valore di mercato.
